画面就拉远了

“衡梅珍”的《画面就拉远了》小说内容丰富。精彩章节节选：记住这个公式，写作的时候往里套就行：运镜＋感官＋细节＋心理这四个词挨个解释一遍，如果你再写不出画面感，那就再多多练习下～先说运镜我妹双手轻轻一扒，那块酱...

第一章

记住这个公式，写的时候就在里面设定好了:把“景云 感官 细节 心理”这四个字一一解释清楚。

如果写不出更多的图，那就多练吧~先说景云妹子双手轻轻一耙，酱色的炖肘子颤颤巍巍的腐烂着，露出里面红白相间的肉。

热量还没完全散去，油就溢出来了。

我姐撕下一个衣架，在旁边的料碗里来回蘸了蘸，然后举起来，把带水的汤往嘴里塞。

不知道是热的还是满足于肉香。

她翻着白眼，颤抖着，嘴里嚼得鼓鼓的。

旁边的同学好像被施了魔法，站在那里看着我姐一个个吃。

当孩子们的喉咙开始骚动时，你听到教室里到处都是吞咽的声音。

以上是高手瞎编的描述。

它并不辉煌，但它使镜像传输清晰。

“云”是电影拍摄术语。

既然你的文字要有画面感，那你在动笔之前就要把自己想象成一部电影的摄影师。

你的笔是照相机。

你可以随意移动相机。

回答:上面的食肉镜是最基本的“近景→中景→远景” 所以当你读到这段话的时候，脑海中的画面，先是一块肘子肉占据了屏幕，然后肉被拉开，露出了里面的样子。

这些是近景。

下一个镜头也是近景。

肉被撕下来蘸了蘸。

镜头里出现一个人物，画面就缩小了，所以妹妹吃肉的整个过程就是一个中镜头。

继续缩小，画面包含了我妹妹，她的学生，还有整个教室，变成了远景。

如果你是摄影师，你首先会问:你为什么要这样拍？从一开始，我就直接给出了愿景。

把所有的肉，蘸，吃，孩子的贪吃都放在镜头里，会相当方便。

为什么要先给肉特写，再给主角特写，最后交代整个环境？这就是叙事手法。

写作也是如此。

如果说剧情是一部作品的骨架，镜子则是有血有肉的，让作品不再干瘪，而是充满了活力和灵气。

镜子也可以是“远景→中景→近景”，常用来表达沧桑、豪气、悲伤、命运等重大情感。

比如，一个离开多年的老人回到家乡，你写的时候，可以先勾勒出远处的山川，然后描写老人在楼房间行走，最后给他眼里闪动着浑浊的泪花…