第一章
本身的变化，还要注意发掘情节所寓示着的主题意义。
同时，又要看到作者在组织情节时所显现出的胸有全豹、高屋建瓴的艺术特点。
许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题是在有了人物之后才确定的。
例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，其次便是处理人物，构造故事。
《我怎样写〈春蚕〉》而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的。
他说《夜的眼》是什么先行呢？
是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。
这里头有我个人的感觉，但又不全都是。
……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地区的人对大城市、对我们生活的感受。
……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。
王蒙又说《夜的眼》还有一个主题，这也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。
……所谓转机，充满了艰难，充满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。
《夜的眼》里既有负担，又有希望；既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相当清楚的地方。
我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。
《漫话小说创作》总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。
而在构思时、写作中，是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。
可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是感受先行。
而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。
关于情节有很多种定义。
有一种解释是，将能引起人的兴趣和悬念的重要事件按顺序结构起来。
不过我还要加上一点，我认为情节是运动的，是一系列的改变。
这些改变—发生在主人公身上的、或是一群人物的冲突—将会改变他们的命运、选择和信仰。
令人满意的情节应该●通过决定、失误和行动使人物曝光；●揭示冲突并使冲突戏剧化；●解决冲突；●给予作品复杂性和广度。
以不幸的发…
