第一章
—节奏。
中国过去讲“文气，很有道理。
什么是“文气？
我以为是内在的节奏。
“血脉流通“气韵生动，说得都很好。
小说的结构是更精细，更复杂，更无迹可求的。
苏东坡说“但常行于所当行，止于所不可不止，说的是结构。
章太炎《菿汉微言》论汪容甫的骈体文“起止自在，无首尾呼应之式。
写小说者，正当如此。
小说的结构的特点，是随便。
、叙事与抒情现在的年轻人写小说是有点爱发议论。
夹叙夹议，或者离开故事单独抒情。
这种议论和抒情有时是可有可无的。
法朗士专爱在小说里发议论。
他的一些小说是以议论为主的，故事无关重要。
他不过借一个故事来发表一通牵涉到某一方面的社会问题的大议论。
但是法朗士的议论很精彩，很精辟，很深刻。
法朗士是哲学家，我们不是。
我们发不出很高深的议论。
因此，不宜多发。
倾向性不要特别地说出。
一件事可以这样叙述，也可以那样叙述。
怎样叙述，都有倾向性。
可以是超然的、客观的、尖刻的、嘲讽的比如鲁迅的《肥皂》《高老夫子》，也可以是寄予深切的同情的比如《祝福》《伤逝》。
董解元《西厢记》写张生和莺莺分别“马儿登程，坐车儿临舍；马儿往西行，坐车儿往东拽；两口儿一步儿离得远如一步也！
这是叙事。
但这里流露出董解元对张生和莺莺的恋爱的态度，充满了感情。
“一步儿离得远如一步也，何等痛切。
作者如无深情，便不能写得如此痛切。
在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。
怎样表现倾向性?中国的古话说得好字里行间。
、悠闲与精细写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致世界上哪有许多惊心动魄的事呢。
同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。
《董西厢》是用韵文写的，但是你简直感觉不出是押了韵的。
董解元把韵文运用得如此熟练，比用散文还要流畅自如，细致入微，神情毕肖。
写张生问店二哥蒲州有什么可以散心处，店二哥介绍了普救寺“店都知，说一和，道‘国家修造了数载余过，其…
